元四家中山水画章法稠密的画家是_元四家中山水画章法稠密的作家是

摘要：何谓元四家他们的山水画艺术各有什么特点元代山水画的四位代表画家的合称。主要有二说：一是指赵孟頫、吴镇

何谓元四家他们的山水画艺术各有什么特点

元代山水画的四位代表画家的合称。主要有二说：一是指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。二是指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集·画旨》。第二说流行较广。也有将赵孟頫、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元六家”。画风虽各有特点，但主要都从五代董源、北宋巨然的基础上发展而来，重笔墨，尚意趣，并结合书法诗文，是元代山水画的主流，对明清两代影响很大。

元代时期的“元四家”指的是谁？

说起元代时期的元四家，一般指的是山水画家的四个代表。他们绘画的艺术魅力至今在山水画的发展中都有很重要的影响。他们分别是赵孟頫，吴镇，黄公望，王蒙。

最早的“元四家”指的是赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人

“元四家”指元代山水画的四位代表画家的合称，有吴镇、王蒙、黄公望、倪瓒。

明朝中期，书画界普遍元代时期的“元四家”是:赵孟頫、黄公望(字子久，号大痴道人)、王蒙(字叔明，号黄鹤山樵)、吴镇，其中我最喜欢梅花道人吴镇。

元四家中山水画章法稠密的画家是？a.黄公望b.王蒙c.吴镇

王蒙（？—1385字叔明，湖州人。王蒙为赵孟頫的外孙，曾作过小官，后隐居黄鹤山，自号黄鹤山樵。山水也多写黄鹤山景，他的山水皴法丰富，章法稠密，景色郁然深秀，他是元四家中极具绘画功力的一位。有《春山读书》、《青卞隐居》、《夏日山居》、《葛稚川移居》等作品传世。

山水画中 ,元四大家指的是哪四位画家,举例他们的代表作？

一说指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。

二说指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集·画旨》。后者比较承认广泛。

黄公望：《富春山居图》《水阁清幽图》《天池石壁图》《九峰雪霁图》《富春大岭图》等。

王蒙：《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》《太白山图》等

倪瓒：《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》《清閟阁集》

吴镇：《渔父图》《双桧平远图》《洞庭渔隐图》《芦花寒雁图》等。

元四家是哪四个

元四家指元代山水画的四位代表画家，关于元四家，主要有二说：一说指赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人，见明代王世贞《艺苑卮言·附录》。二说指黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人，见明代董其昌《容台别集·画旨》。

元四家的画风虽各有特点，但都是从五代董源、北宋巨然发展而来，重笔墨，尚意趣，画中结合书法诗文，是元代山水画主流，对于山水画起到了举足轻重的作用。

他们四人均是江浙一带人，都擅长水墨山水并兼工竹石，为典型的文人画风格，他们生活在元末动荡之际。虽然每个人地位及境况不尽相同，但他们不得意的遭遇是相似的，在艺术上都受到赵孟頫的影响，通过他们的探索和努力，使山水画的笔墨技巧达到了一个高峰，对后世的绘画，尤其是“南宗”一派影响巨大。

元代人物画远不如山水、花鸟画兴盛。由于尖锐、复杂的民族、阶级、矛盾，大多数画家消极避世，漠视人生。尤其是文人士大夫画家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏于表现人事。因此，直接反映现实生活的人物画极少。

元四家指的是哪四位画家？

元四家——指元代的四位画家黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙，他们的创作集中体现了元代山水画的成就。四家既有各自的鲜明个性特点，又都具有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画印的有机结合，状物寄情，属于典型的文人画，对明、清绘画影响巨大。

元代绘画以山水画为最盛，其创作思想、艺术追求、风格面貌均反映了画坛的主要倾向，影响后世也最深远。元初山水画家以钱选、赵孟頫、高克恭为代表，他们均对传统山水画进行了认真探索，并托复古以寻求新路。钱选善画青绿山水，师法唐代李思训、李昭道父子和南宋赵伯驹，并融进文人画的笔意和气韵，具有一种生拙之趣。高克恭变化出入于米芾、董源、李成之间，形成了浑穆秀润的独特风格，在元初与赵孟頫、钱选并驱。元代中后期，崛起黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒这四大家。元四家以他们各自的创新风格和简练超脱的艺术手法，把山水画发展到了一个新阶段，代表了这一时期山水画发展的主流。

元代人物画远不如山水、花鸟画兴盛。由于尖锐、复杂的民族、阶级、矛盾，大多数画家消极避世，漠视人生。尤其是文人士大夫画家，主要借山川、枯木、竹石，寄情抒志，疏于表现人事。因此，直接反映现实生活的人物画极少。而随着宗教的风行，在佛道人物画方面，有一定提高。艺术方面，有些画家汲取文人画的笔墨技巧，也获得了一定的成就。刘贯道师法晋唐，集古人之长，笔法凝重坚实，人物意态舒畅，为元初高手。何澄继承南宋院体遗规，开元代人物画逸笔先路。王振鹏师法李公麟，笔法流畅劲健，人物神情生动，白描间以淡墨渲染，突破了一般只用线描的程式。钱选人物画学自晋、唐，衣纹多用顾恺之高古游丝描，工稳而不板滞，蕴清秀于古拙，自成一种格调。任仁发人物鞍马师法唐人，笔法工细流畅，笔调明快清丽，保留了较多的唐人传统，但亦有自己风貌，在元初与赵孟頫齐名。张渥以画白描人物见长，师法李公麟，用笔流畅飘逸，形象真实，栩栩如生，被誉为“妙绝当世”。王绎善画肖像，笔法细劲，造型准确，神态生动，在元代肖像画家中成就最为突出。颜辉在宗教人物画方面，负有盛誉，他用笔粗润豪放，略近南宋梁楷泼墨法，于水墨晕染中现出凹凸效果。